Фотограф који је инспирисао 'Електрични тест киселине за расхладну помоћ'

У средишту два највећа извоза из 1960-их — новог новинарства и културе дроге — налази се прва књига Тома Волфа, Тхе Елецтриц Коол-Аид Ацид Тест , и ту је лежала непомична неких 48 година. Експериментална по структури и стилу, која је отворила очи у својим раним извештајима о употреби ЛСД-а, књига из 1968. била је једна од првих немузичких докумената хипи покрета која је тачно одражавала његово презир према конвенцијама. То је било истовремено оф и О томе субкултура.

Саме речи су довољне да нас пренесу до бедних Хаигхт-Асхбури чучњева и редова манично украшеног аутобуса у коме су живели Весели шаљивџије Кена Кизија. Али повлачећи све застоје, нова репресија књиге додала је слојеве дубине на начин на који ниједна филмска адаптација или прављење документарца не могу да ухвате. Тасцхен је нов колекционарско издање (сада преко Тасцхена) комбинује Вулфове речи са фотографијама Теда Стрешинског, који је пратио аутора на његовом првом путовању у Сан Франциско, и Лоренса Шилера, који је делимично инспирисао књигу својим фото покривањем ацид сцене за ЛИФЕ часопис.

Упаковано у прикладан рукав који је украшен најиконичнијом фотографијом из Шилерове 1966. ЛИФЕ прича ( хвала, Ваине Цоине! ), нова штампа такође укључује факсимиле Волфовог оригиналног рукописа, концертне постере и Кесијеве записе о хапшењу. Трговачко издање је на путу следеће године, али за сада је ограничено на 1.968 примерака, што га чини као да је текст еквивалентан мокром сну зависника од винила.

Ово Електрични тест киселине за хлађење издање је друго у низу маштовитих потискивања које је предводио Шилер. Са циљем да „окупи велико ново новинарство и сјајно фоторепортерство друге половине 20. века“, он је већ надгледао издање чувеног есеја Геја Талесеа „Френк Синатра је прехлађен” који укључује фотографије певача Фила Стерна, а сада ради на комбиновању есеја Џејмса Болдвина Ватра следећи пут са фотографијама Стива Шапира из покрета за грађанска права.

Шилер очигледно има страст према овој револуционарној ери новинарства, али Тхе Елецтриц Коол-Аид Ацид Тест за њега има посебан значај. Не само да је то једина књига у низу репресија која садржи његове фотографије, већ Шилер такође каже да је читање променило његов живот, а Волфов јединствен приступ отвара свет могућности у његовом младом, гладном уму.

Убрзо након Тест киселости Након објављивања, Шилер се окренуо од фото новинарства ка писању и/или сарадњи на књигама, а на крају и на филмовима, на основу опсежних интервјуа које је прикупио из прича о Лију Харвију Освалду, Ленију Брусу, убиствима Менсона и другима. Иако је био успешан у својој првој професији, тек у другом чину његов рад је почео да осваја Пулицере (за Норман Маилер'с Џелатова песма ) и Еми (за четири његова снимљена за ТВ филма или мини серије). Без Волфовог потпуног разбијања новинарских конвенција у овој књизи, сумњиво је да би Шилер икада размишљао о промени каријере. АОРТ је разговарао са Шилером преко телефона како би сазнао више о његовој умешаности у оригиналну књигу, њеној отмјеној новој репресији и како је Том Волф уздрмао његов свет. Следећи интервју је уређен ради јасноће и дужине.

АОРТ: Дакле, ваша улога у оригиналном стварању књиге је у основи инспирисала Тома Вулфа, или је барем била његов први извор.
Лоренс Шилер: Рекао је то видећи мој оригинал ЛИФЕ есеј из часописа инспирисао га је да прошири своју првобитну идеју за Њу Јорк часопис – који је требао да направи причу о изласку Кена Кесеиа из затвора – у већу књигу која је покривала целу ацид сцену.

У то време, није разумео цео опсег или хоризонт ацид искуства. У свом оригиналном есеју, нисам покрио Веселе шаљивџије на путу. Нисам покривао Хаигхт-Асхбури у Сан Франциску. Али покрио сам суђење Тимотију Лирију у Тексасу и написао књигу са [раним истраживачима ЛСД-а] Диком Алпертом и Сиднијем Коеном. Мислим да сам Тому показао другу страну слике.

Има ли овде неких ваших фотографија које никада нису објављене, у? ЛИФЕ или у супротном?
Да, многи од њих. Без обзира да ли је слика објављена или не, оно што је важније је да је ово цео [фото] есеј. Сада заиста добијате потпуну слику онога што ја зовем „подешавање и подешавање“. Заиста визуелно разумете контекст у коме је аутор, Том Волф у овом случају, написао своје изванредно дело, прво за Њу Јорк часопис, а затим и за књигу.

Како је изгледао процес кустоса? Који је био укључен?
Концепт серије је био мој, и ја сам веома блиско сарађивао на његовом извођењу. Пошто сам и сам фоторепортер, имам веома јаку руку у фотографији која се у то улаже. Уредница, која је иста за целу серију, је Нина Виенер, и она је заиста одговорна за препоруку одломака аутору и за одређивање како тај одломак треба да се интегрише и разложи са фотографијом. Њена предност је заиста спајање фотографије са текстом. То није лак посао, не можете само да бацате слике заједно. Тако да она ради са Ташен у тој области, а онда када књига изађе, ја све прегледам. Одговоран сам за ретуширање сваке фотографије у књизи—и даље то радим, само због моје љубави према фотографији, а не само да је предам техничару.

Репресија је прилично исцрпна, али да ли мислите да постоји још материјала око књиге који тек треба да се открију?
Мислим да није, барем не у смислу Томовог рада и Тедових пратећих фотографија, које су чиниле оригинални пројекат. Наравно, можете добити додатну перспективу читајући Кезија, Лирија, Гинсберга или Хантера С. Томпсона Анђели пакла књига—било које дело разних аутора и уметника који су или ликови у књизи или само успутно поменути.

Ваше фотографије посебно користе неке технике — стробоскопа осветљење, замућени покрет — које покушавају да симулирају психоделична искуства.
Смешно је, показао сам те фотографије Лирију и он је рекао: „Па, Лари, док сам не узмеш киселину, тако ћеш мислити да је то искуство, али заправо се не ради о томе. То је фотографски уређај у којем покушавам да појачам визуелно искуство да кажем да је појачано и искуство киселине. Фотографи користе технике како би покушали да објасне какво је искуство. То је као да снимате спортове и користите мале брзине затварача, замућујући радњу да бисте покушали да дате осећај брзине и кретања.

Поменути сте укратко у Тхе Елецтриц Коол-Аид Ацид Тест , када уђете да снимите те стробоскопске фотографије. Али из вашег новог увода у репресију, звучи као да или нисте били свесни да је књига написана или нисте били у контакту са Томом у то време.
Нисам знао да пише целу књигу, јер када је звао да ме интервјуише, још је писао Њу Јорк чланак из часописа. Нисам знао да он то проширује — у то време сам већ био на другим задацима широм света.

Каква је била ваша прва реакција на књигу када је изашла?
Мој први утисак о књизи није имао никакве везе са Томом, већ са мном. Ја сам дислексичан, не знам да спелујем и не знам добро да читам. Али нисам знао да сам био дислексичан у младости. Тек када сам имао око 50 година, реч „дислексија“ уопште није постојала.

Увек сам снимао интервјуе и увек сам имао жељу да пишем. Сваки фотографски задатак који сам имао, радио сам дуге интервјуе, вредне 10-15 сати. Када сам видео, прегледао и прочитао неке од Тхе Елецтриц Коол-Аид Ацид Тест , одједном сам схватио, по први пут као млади фоторепортер, да писац не мора да буде на свакој проклетој локацији да би написао сјајну књигу, и да писац мора да има само мали део искуства ако је имао способност да укључи свој поглед на ствари.

Недељу дана након што сам видео шта је Том урадио, изашао сам и унајмио Алберта Голдмана да пише Даме и господо—Лени Брус! Већ сам интервјуисао све [неопходне за причу]. То је постало бестселер и од Алберта је постао врхунски писац, онда смо радили представу на Бродвеју, а ја сам постао партнер у филмској адаптацији са Дастином Хофманом. Ангажовао сам Нормана Мејлера да пише четири књиге на основу мојих идеја и интервјуа. Ангажовао сам Вилфрида Шида да напише књигу — разни писци су радили различите књиге за мене. Томова књига је променила цео мој живот, јер сам од тада схватио да се мој [истраживачки новинарски] рад може изразити коришћењем креативности других писаца, који су могли да допринесу својим идејама о овој теми.

Не претерујем, интервјуисао сам 150 људи за неке своје приче. И провео бих шест месеци само радећи интервјуе, понекад нисам имао ни фотоапарат са собом. Увек сам користио касетофон, а сада се моја архива састоји од 1.800 кутија у складишту, и тако сам успео да Мејлеру дам све што је произвело књигу награђену Пулицеровом наградом Џелатова песма , а ја сам наставио да режирам филм.

Видим сличности у начину на који описујете свој приступ и Томов стил извештавања. Чини се да се и једни и други веома ослањају на урањање у причу, а не само на бледење у позадини и посматрање.
Увек мораш да смислиш свој пут. Можда сам имао једну или две тешке недеље—никад нисам писао о овоме, али сам заправо био ухапшен док сам радио причу.

У Холивуду, фотографисао сам младу даму која је саплитала у супермаркету, и скоро је добила потпуну психозу — било је заиста ужасно. Смирила се, извео сам је из хитне помоћи и открио сам да је из Скарсдејла у Њујорку. Питао сам је да ли жели да иде кући, а она је рекла 'да'. Тако да сам обоје купио авионске карте, одвео је кући и одвезао Сцарсдале са њом. Куцам на улазна врата, њена мајка отвара врата и схватам да је ова млада дама побегла. Она је загрлила и пољубила свог оца и ушла унутра, а ја сам само седео на предњем трему.

Отприлике пет-десет минута касније, два полицијска аутомобила су се зауставила и ухапсила ме. Њени родитељи су мислили да сам ја одговоран што је њихова ћерка побегла! Требало ми је сат времена у затвору да докажем да сам ја ЛИФЕ фотограф часописа — морали су да позову уредника фотографија часописа. Коначно сам пуштен, али смешно је, понекад се толико урониш у причу да постанеш део ње.

_ Више фотографија са репресије погледајте у наставку. И о наручите колекционарско издање 'Тхе Елецтриц Коол-Аид Ацид Тест', које је сада објављено преко торбе ._

Пратите Патрика даље Твиттер .